写这本书的时候，作者称其为“海底时代”，那个时期，作者称自己漫步在漆黑的海底。而在海底的这种黑暗中，他有一种“但愿可以出现建筑的希望”的感情。他便是以这种感情为依托，侧耳倾听海底深处美妙的声音。
他认为安藤忠雄的极简主义也好，伊东丰雄的轻型建筑也好并没有将建筑从造型体中剥离出来，他试图以全新的角度感知建筑。在海底，作者侧耳倾听到了物质的歌声。他的建筑开始发生变化。在海底与物质邂逅。
反抗记号的东西，回归实际的东西，他的建筑开始发生变化，以此为开端，建筑可以延续下去。为了记录这些改变的瞬间，他写下了这本书，将这些对他来说无可替代的瞬间记录在这本书里。
本书将通过精选的八件作品，感受建筑大师的设计理念，在隈研吾的引领下推翻造型体，以崭新的思维、全新的角度感知建筑，聆听建筑的歌声。
编辑推荐
图书简介
本书共分为“连接：日向邸”“流出: 水、玻璃”“隐去：龟老山”“极少化：森林舞台”
“拆线：威尼斯建筑双年展”“颠倒：剧场的反转”“电子置换：纪念公园”“粉碎成粒子”八个章节，作者隈研吾精选了八个建筑项目以及作品，详细阐述了他对建筑原点的思考。
书中精选的八件作品中，除了一件作品（陶特设计的日向邸）之外，其他都是隈研吾事务所这几年设计的作品。作者在对造型体批判的同时，也在展示自己，暴露自己的界限。这些作品充分体现了对造型体的批判。他试图唤起各种各样的批判声音，以此引起人们对造型体的关注，让人们意识到我们已经被造型体包围了。他认为，建筑自身持续发展，就不得不对造型体进行批判。
本书中，隈研吾回顾多年建筑设计生涯，批判了批判一下以自我为中心的建筑，批判了建筑的分割，试图推翻造型体，以崭新的思维、全新的角度感知建筑，使建筑回归环境，与自然连接，得以延续。
“拆线：威尼斯建筑双年展”“颠倒：剧场的反转”“电子置换：纪念公园”“粉碎成粒子”八个章节，作者隈研吾精选了八个建筑项目以及作品，详细阐述了他对建筑原点的思考。
书中精选的八件作品中，除了一件作品（陶特设计的日向邸）之外，其他都是隈研吾事务所这几年设计的作品。作者在对造型体批判的同时，也在展示自己，暴露自己的界限。这些作品充分体现了对造型体的批判。他试图唤起各种各样的批判声音，以此引起人们对造型体的关注，让人们意识到我们已经被造型体包围了。他认为，建筑自身持续发展，就不得不对造型体进行批判。
本书中，隈研吾回顾多年建筑设计生涯，批判了批判一下以自我为中心的建筑，批判了建筑的分割，试图推翻造型体，以崭新的思维、全新的角度感知建筑，使建筑回归环境，与自然连接，得以延续。
图书目录
第一章 连接：日向邸................................. 006
第二章 流出: 水、玻璃............................... 046
第三章 隐去：龟老山.................................. 061
第四章 极少化：森林舞台........................... 076
第五章 拆线：威尼斯建筑双年展................. 089
第六章 颠倒：剧场的反转............................ 105
第七章 电子置换：纪念公园........................ 122
第八章 粉碎成粒子..................................... 132
后 记....................................................... 162
第二章 流出: 水、玻璃............................... 046
第三章 隐去：龟老山.................................. 061
第四章 极少化：森林舞台........................... 076
第五章 拆线：威尼斯建筑双年展................. 089
第六章 颠倒：剧场的反转............................ 105
第七章 电子置换：纪念公园........................ 122
第八章 粉碎成粒子..................................... 132
后 记....................................................... 162
