“月下倚闲庭，阶前草又青”，在中华文化中，自古就对庭园有着深切的情怀。入世者如文人士大夫阶级，望向近处是苍生与社稷，远眺时则万里江山入梦来，寄情于山水的千头万绪在世俗的日子里都化作了一捧愿景入了诗，入了画，还有那可以置身其中仿佛畅游天地般的小小庭园之中。
而深受中国文化影响的日本，对庭园也尤为喜爱与推崇。本书就是日本很受欢迎的两位造园大师户田芳树与野村勘治一边聊天一边创作而成的。深刻的思想碰撞出热烈的火花，散开来落到纸面成了文字，字里行间，已是心驰神往，亦仿佛跟随着说话者的脚步漫游在那娓娓道来的庭园中，领略着桂离宫的“园路深深深几许”与“柳暗花明又一村”、惊叹于后乐园景致的跌宕起伏与看似粗犷外表下的细致巧思，还会在常荣寺庭园与妙心寺退藏院庭园中的布景与山水画重合时而不禁感叹造园者的巧夺天工之技艺，这些都能在本书中领略一二。
若你还未曾到过日本，未曾去看过这些名园，读完本书，你会非常渴望未来能去亲眼看看这书中的景色，一验真伪；若你已经有幸逛过这些庭园，那看完本书，你大概会排着自己的脑袋，发出“这些细节为什么都没有注意到呢？有机会一定还要再去好好看一看”类似的感叹吧。
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图书简介
本书通过景观设计师户田芳树和庭园研究家兼作庭家野村勘治两位庭园大师的对话，从空间创造者的角度切入，重新审视日本庭园，并对众多不同庭园潜藏的姿态进行说明。不完全拘泥于学院派理论学说，从与以往不同的视角切入，对日本庭园进行讨论，带领读者走近日本庭园的本质。将宗教、哲学、艺术、风俗等横向轴线，嵌入以时代为单位的历史纵向轴线中，对从横纵轴线的相关关系中建立起来的庭园空间、形态以及由此产生的行为展开专业而生动的解析。
图书目录
第一章 日本庭园史上的范式转换与设计
第一节 和式之美的发现：从苏我马子的庭园到藤原氏的庭园（公元600年前后）
一、从泛灵论到佛教传入
二、平安时代是和风样式的顶峰
第二节 寓意性的发现：梦窗国师的世界观与足迹（公元1200年前后）
一、禅宗传入与庭园变化
二、梦窗国师的世界
三、庭园的象征性与抽象性
第三节 身体性的发现：千利休与丰臣秀吉的茶道（公元1500年前后）
一、“茶道”的兴盛与露地空间
二、露地空间多样的设计
三、因丰臣秀吉而扩大“茶道”空间
四、从千利休到小堀远州的世界
第四节 自然的再发现：山县有朋与植治的近代庭园（公元1900 年前后 ）
改变了日本庭园方向性的无邻庵
第二章 讲述桂离宫的美与技
第一节 桂离宫庭园的建立及变迁——三个条件
一、桂离宫周边状况
二、建造桂离宫的文化背景
三、桂离宫的历史变迁
第二节 桂离宫庭园的营造理念——三个世界
一、白居易的世界
二、源氏物语的世界
三、茶道的世界
第三节 桂离宫庭园的整体规划与空间体系——四种构成
一、轴线的构成
二、空间的构成
三、移动的构成
四、季节和行为的构成
第四节 桂离宫庭园的设计技法——两个目的和四种技法
一、设计的目的
二、设计的技法
三、用与景的设计
四、主要区域的设计
五、细节的考察
第三章 津田永忠与后乐园
第一节 后乐园的建造者们
第二节 闲谷学校的思想与空间
第三节 后乐园景观
一、后乐园的成立
二、后乐园入口
三、后乐园的功能分区
四、后乐园的观察点和聚焦点五、后乐园的水景
第四节 后乐园各部分的设计
一、园路、水路的线形
二、瀑布石组和石组群
三、植栽设计
第四章 绘画技法与日本庭园
第一节 绘画与日本庭园的关联
第二节 雪舟与山口常荣寺庭园
一、山水画的表现与庭园
二、常荣寺庭园的形成
三、常荣寺庭园的设计
四、常荣寺庭园的石组
第三节 妙心寺退藏院庭园为何充满绘画感
一、狩野元信与障壁画
二、狩野元信绘制的灵云院障壁画
三、退藏院庭园的设计
四、退藏院庭园是使用借景手法打造的庭园
五、从空间构成看庭园
六、建筑与庭园建造的年代推测
术语解说
参考文献
作者简介
第一节 和式之美的发现：从苏我马子的庭园到藤原氏的庭园（公元600年前后）
一、从泛灵论到佛教传入
二、平安时代是和风样式的顶峰
第二节 寓意性的发现：梦窗国师的世界观与足迹（公元1200年前后）
一、禅宗传入与庭园变化
二、梦窗国师的世界
三、庭园的象征性与抽象性
第三节 身体性的发现：千利休与丰臣秀吉的茶道（公元1500年前后）
一、“茶道”的兴盛与露地空间
二、露地空间多样的设计
三、因丰臣秀吉而扩大“茶道”空间
四、从千利休到小堀远州的世界
第四节 自然的再发现：山县有朋与植治的近代庭园（公元1900 年前后 ）
改变了日本庭园方向性的无邻庵
第二章 讲述桂离宫的美与技
第一节 桂离宫庭园的建立及变迁——三个条件
一、桂离宫周边状况
二、建造桂离宫的文化背景
三、桂离宫的历史变迁
第二节 桂离宫庭园的营造理念——三个世界
一、白居易的世界
二、源氏物语的世界
三、茶道的世界
第三节 桂离宫庭园的整体规划与空间体系——四种构成
一、轴线的构成
二、空间的构成
三、移动的构成
四、季节和行为的构成
第四节 桂离宫庭园的设计技法——两个目的和四种技法
一、设计的目的
二、设计的技法
三、用与景的设计
四、主要区域的设计
五、细节的考察
第三章 津田永忠与后乐园
第一节 后乐园的建造者们
第二节 闲谷学校的思想与空间
第三节 后乐园景观
一、后乐园的成立
二、后乐园入口
三、后乐园的功能分区
四、后乐园的观察点和聚焦点五、后乐园的水景
第四节 后乐园各部分的设计
一、园路、水路的线形
二、瀑布石组和石组群
三、植栽设计
第四章 绘画技法与日本庭园
第一节 绘画与日本庭园的关联
第二节 雪舟与山口常荣寺庭园
一、山水画的表现与庭园
二、常荣寺庭园的形成
三、常荣寺庭园的设计
四、常荣寺庭园的石组
第三节 妙心寺退藏院庭园为何充满绘画感
一、狩野元信与障壁画
二、狩野元信绘制的灵云院障壁画
三、退藏院庭园的设计
四、退藏院庭园是使用借景手法打造的庭园
五、从空间构成看庭园
六、建筑与庭园建造的年代推测
术语解说
参考文献
作者简介
